这当然是千真万确的事情。
后世 2016 年的时候一部名为《华夏梵高》的纪录片火遍全国里头那位被镜头聚焦的主人公——赵勇就是从大芬村里走出来的。
镜头里的他普普通通脸上带着那股子说不出的疲惫却又透着点难以言喻的自豪现在想想或许当时他就已经对命运有了几分认命般的坦然。
话说 1996 年的春天天气还有些乍暖还寒。
那时的赵勇还是个在陶瓷厂里抡着画笔的小工每天灰头土脸的手指头缝里都是瓷泥浆。
那天他从工厂出来骑着一辆破自行车嘴里叼着根五毛钱一包的香烟正琢磨着这个月的工资怎么才能撑到发饷那天。
正巧路上遇到了同乡老李两人推着自行车并排走老李神神秘秘地凑过来眼里闪着精光问他:“哎小赵听说大芬村那边油画特赚钱一幅画能顶咱们这儿大半个月的工钱!” 就这么一句闲话像一颗石子儿砸进了赵勇心里。
他愣了一下自行车龙头差点没握住脚下一顿烟头掉在了地上。
他弯腰捡起来拍了拍上面的土眼睛却亮了几分。
油画?那玩意儿在陶瓷厂他倒是偶尔见过脏兮兮的画布颜料的味道刺鼻得很。
可同乡老李那兴奋劲儿让他心里直痒痒。
第二天一早赵勇天还没亮就起来了把几件衣服塞进一个化肥袋子又揣了几块干粮和水蹬着自行车就往大芬村赶。
村子不大但来来往往的人不少大多背着画架和颜料箱子一看就是搞油画的。
他心里有些忐忑却又有种莫名的笃定好像这个地方就是为他准备的。
进了村子他人生地不熟只能到处打听。
好在老天不负有心人没两天就让他找到了个愿意收留他的画室。
那人姓张是个老师傅看了眼他递过去的画样——几张在陶瓷厂画的样品点了点头“还行不算白来。
” 很快赵勇就上手了。
他发现油画这东西讲究的是色彩和光影跟陶瓷上的那些一笔一划的图案完全不同。
刚开始他画得一塌糊涂不是颜色配不对就是光影处理得太生硬。
但好在他有基础慢慢琢磨再加上那股子不服输的劲儿没过多久就成了画室的“成手”。
也是赶巧了那时候外国的油画市场正火热而梵高的画尤其好卖。
赵勇听人说只要画上梵高的画就能卖出个好价钱。
他心里盘算着与其画那些自己看不明白的名作不如专攻一个系列好让自己快点出头。
于是从那天起他的世界里就只剩下了梵高。
二十年弹指一挥间。
赵勇每天醒来就是面对画布从《鸢尾花》到《向日葵》每一笔每一划都像刻进了骨子里。
起初他也得对着梵高的原作照片仔细研究色彩和笔触。
渐渐地那些画作像是刻在了他脑子里不需要照片不需要参考他就能在空白的画布上自由挥洒。
根据后来纪录片里赵勇自己回忆这二十年里他压根儿就没关心过梵高到底是谁什么流派甚至没看过一眼真正的梵高原作。
他只知道自己画的这些画有人抢着要能换来大把的钞票。
最夸张的时候《鸢尾花》和《向日葵》这两幅画他自己就画了两万幅。
《华夏梵高》的导演问起这个数字时他还略带尴尬地挠了挠头“记不太清了反正很多很多。
” 到了拍纪录片的时候赵勇对梵高的画已经熟悉到了令人咂舌的程度。
镜头里他拿起一支画笔无需起草直接在画布上挥洒那动作行云流水仿佛梵高的灵魂就附在他身上。
订单最多的一天他几乎可以画十幅梵高的画——从早到晚笔耕不辍画布上的鸢尾花和向日葵堆叠如山房间里弥漫着油画颜料的浓烈气味而他就在这样的环境里日复一日地重复着同样的动作直到夜幕降临累得连胳膊都抬不起来。
赵勇因临摹梵高画作的技艺日益精进订单如雪片般飞来名声渐渐响彻大芬村乃至更远的地方。
口袋里逐渐充盈起来的同时他的心中却悄然萌生出一丝异样的渴望——那个被他反复描摹了二十年的名字梵高究竟是怎样一个人? 他的思绪翻涌像是画中未干的颜料般在心头晕染开来。
终于攒够了积蓄的赵勇咬咬牙瞒着同乡孤身一人踏上了前往荷兰的飞机。
一下飞机那股弥漫着艺术气息的异国情调便扑面而来可赵勇的心却悬在半空。
他直奔阿姆斯特丹的画廊心中预设的画面是:自己的临摹之作与真品一同挂在高高的橱窗里供人观赏、赞叹。
然而现实却给了他当头一棒——大芬村引以为傲的大量临摹作品竟被随意地摆放在博物馆门口不起眼的纪念品店里甚至混杂在一些廉价的风景油画之中。
那些他耗费无数心血的作品在这里竟显得如此廉价无人问津。
这巨大的落差让赵勇感觉胸口像被重锤击中他攥紧拳头指甲深深嵌入掌心却依旧无法缓解内心翻江倒海的酸楚与失落。
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